韋斯安德森最新力作犬之島來北京了

文 |耳朵 有一次金球獎(jiǎng)上，主持人調(diào)侃韋斯 安德森，說他當(dāng)天是騎著古董低音號(hào)做的摩托車來到頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)

文 |耳朵

有一次金球獎(jiǎng)上，主持人調(diào)侃韋斯·安德森，說他當(dāng)天是騎著古董低音號(hào)做的摩托車來到頒獎(jiǎng)典禮現(xiàn)場。這句話非常精準(zhǔn)的點(diǎn)出了韋斯·安德森的整體氣質(zhì)，包括他的電影風(fēng)格，你真的會(huì)懷疑，他是不是有一輛古董低音號(hào)做的摩托車？比較讓人驚奇的是，韋斯·安德森居然也不年輕了，明年他就要50歲，比諾蘭還年長一歲。但不同于拿著保溫杯的諾蘭，韋斯·安德森始終保持著一種羞澀的少年感

韋斯·安德森的導(dǎo)演作品可以分為三個(gè)類型：第一類是青春成長，屬于他早期命題；第二類是家庭情節(jié)劇，是他最擅長的一種；第三類則是人類命運(yùn)與個(gè)人的關(guān)系，這是他躍上大師之路的重要跳板。

今年展映的“焦點(diǎn)影人”單元，我們將一起進(jìn)入韋斯·安德森的異想世界。這四部作品在他的職業(yè)生涯里，都有很重要的位置。

無論從星光還是影響力來說，《穿越大吉嶺》可能是《瓶蓋火箭》之外，韋斯·安德森最不為人矚目的一部電影，《瓶蓋火箭》好歹還帶著一個(gè)處子作的標(biāo)簽。《穿越大吉嶺》可以看作韋斯·安德森的一個(gè)洗心作品，在經(jīng)歷了《水中生活》的失敗后，韋斯·安德森也想通過這部電影，找到他自己電影的主題所在。

總體來說，《穿越大吉嶺》是一個(gè)公路片，上路的目的，不就是為了找尋答案嗎？相比前作《天才一族》和《水中生活》，這部電影中的父權(quán)一面有所缺失，三兄弟的父親去世了，他們試圖穿越印度，去尋找到隱居在印度靈修的母親。不知道為什么，印度對(duì)于西方人來說，帶有神秘的一面。簡·方達(dá)就曾在她的自傳里寫過，她去到印度，希望借由這段旅程找到自己。

安杰麗卡·休斯頓再度在韋斯·安德森的電影里，出演了一個(gè)母親角色。這也可以看作韋斯·安德森在給自己找自信，畢竟安杰麗卡·休斯敦是大導(dǎo)演約翰·休斯敦的女兒。名導(dǎo)之后鎮(zhèn)場，多少會(huì)有一點(diǎn)神靈保佑的感覺。在穿越了大吉嶺之后，三兄弟找到的，當(dāng)然是家庭的重建，感情的回溫。對(duì)于韋斯·安德森來說，則是找到了他想要表達(dá)的主題：人不能逃脫自己的情感，而是要正視它。

到了《了不起的狐貍爸爸》，這個(gè)主題更為直接。《了不起的狐貍爸爸》也是韋斯·安德森第一部定格動(dòng)畫，凸顯了他的工匠精神。這部電影的故事很簡單，狐貍爸爸為了保護(hù)自己的家庭，和兇狠的人類作戰(zhàn)。其實(shí)把這個(gè)狐貍家庭，看作另一個(gè)《天才一族》，也不是不可以，只是它們是相對(duì)來說比較平凡的一家人。

同時(shí)，作為一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，狐貍爸爸和人類的搏斗，更像是它的一場中年危機(jī)。在中年危機(jī)中，它對(duì)于自己的家庭產(chǎn)生了一定的厭倦感，并想通過保護(hù)家庭的舉動(dòng)，再度證明自己對(duì)家庭的重視，而具體落實(shí)到的行為，也就是和人類搏斗。狐貍爸爸在搏斗之后，它的中年危機(jī)得以宣泄，它還是得正視自己的家庭，這是它無法逃脫的。

《布達(dá)佩斯大飯店》是韋斯·安德森的一次重要轉(zhuǎn)型作品，當(dāng)然，早在《水中生活》的時(shí)候，他就試圖完成一次轉(zhuǎn)型，只不過失敗了。在《水中生活》里，韋斯·安德森注入了《白鯨》的內(nèi)核，試圖用人與宿命的抗衡，升華它電影的思想性。但是因?yàn)橹T多喜劇元素和家庭情節(jié)劇人物關(guān)系的糾纏，削弱了名著的效應(yīng)。

在《布達(dá)佩斯大飯店》里，很明顯他找到了中和他個(gè)人風(fēng)格與宏大主題之間的方式。這部電影出來的時(shí)候，很多人就已經(jīng)點(diǎn)出，韋斯·安德森是在說茨威格的命運(yùn)。大概因?yàn)椤兑粋€(gè)陌生女人的來信》在中國太紅了，反而是局限了大眾對(duì)于茨威格的認(rèn)知。茨威格是一個(gè)偉大的作家，他的作品深刻的思考了人類文明與人類命運(yùn)的走向，最終他也因?yàn)閷?duì)于世界的絕望，選擇了自殺。一個(gè)高尚的人，在混亂的時(shí)代，難免會(huì)因?yàn)檫^度沮喪，而選擇離世。

這部電影同樣是一個(gè)群戲故事，和很多二戰(zhàn)前的寓言式電影一樣，無論是《大飯店》，還是《愚人船》，形形色色的人，在戰(zhàn)爭即將來臨的陰霾下，粉飾太平，快活一天算一天。乍一眼看上去，那個(gè)世界依舊是璀璨和輝煌的，所有美好，也依然存在。但是，最終，它們都將化為烏有，成為不可追憶的昨日。

今年韋斯·安德森的新作《犬之島》，再度回到定格動(dòng)畫創(chuàng)作，選擇了一個(gè)近未來的科幻故事。在這個(gè)故事里，被馴養(yǎng)的動(dòng)物，成為了被城市文明流放的部分，而人類對(duì)于被馴養(yǎng)動(dòng)物的情感，因此被隔絕。

故事的背景設(shè)計(jì)在日本，印度之后，韋斯·安德森又選擇了一個(gè)在西方文化視角下格外關(guān)注的東方世界。

在“正視情感”的主題上，韋斯·安德森又做出了一次跨越。正視情感只是第一步，重要的是如何把失去的情感尋回，并且拯救它。

在《犬之島》拿下今年柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演后，韋斯·安德森手上也算是有一個(gè)證明自身地位的獎(jiǎng)項(xiàng)了。不管他下一部電影計(jì)劃是什么，只能說，他一定會(huì)離電影大師的身份，越走越近。

另外的話：

韋斯·安德森曾經(jīng)表示說，在拍攝這部影片的時(shí)候，“定格動(dòng)畫帶給他的影響比較小，而黑澤明所帶來的影響，則更大”。從海報(bào)的日文元素以及風(fēng)格來看，它的確像是黑澤明的名作《七武士》海報(bào)風(fēng)格的某種重現(xiàn)。

今年4K版《七武士》將登上第八屆北影節(jié)銀幕，如果把兩部片子并在一起比讀，也許別有風(fēng)味。那么，就希望你們都能搶到票吧。

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