《諾斯法拉圖》翻拍 《女巫》導(dǎo)演確定執(zhí)導(dǎo)筒

羅伯特·艾格斯將翻拍《諾斯法拉圖》

在圣丹斯電影節(jié)上大放異彩的恐怖片《女巫》不僅被譽(yù)為近十年最佳恐怖片，更是將導(dǎo)演羅伯特·艾格斯推到了大眾視野之中。近日，羅伯特·艾格斯的新作計劃曝光，他的下一部電影將會是翻拍片，而翻拍的對象是著名的表現(xiàn)主義電影大師茂瑙在1922年拍攝的恐怖片中難以逾越的經(jīng)典之作《諾斯法拉圖》。雖然這個計劃曾經(jīng)在2015年得到過披露，但當(dāng)時羅伯特·艾格斯并沒有回應(yīng)。而這一次，該項目得到了他的確認(rèn)。

實際上，從孩提時代開始，羅伯特·艾格斯就是《諾斯法拉圖》以及德國表現(xiàn)主義恐怖片的粉絲。他在17歲的時候，還曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過一次劇場版的《諾斯法拉圖》。而在接受采訪時，羅伯特·艾格斯也表示對于他來說，翻拍這么一部電影是“丑陋的、褻瀆的、自私的、惡心的。雖然他已經(jīng)有所準(zhǔn)備，但當(dāng)機(jī)會來臨的時候，還是覺得令人靈魂出竅般的震撼。”

《諾斯菲拉圖》是德國表現(xiàn)主義大師F·W·茂瑙在1922年拍攝的一部經(jīng)典的吸血鬼電影。在這部電影里茂瑙拋棄了自己在《卡里加里博士》中的表現(xiàn)主義手法，轉(zhuǎn)而以一種更為寫實和實際的方式處理本片。但是全片依然冷峻異常，讓人不寒而栗。最終這部恐怖電影在電影史上留下了異彩紛呈的濃重一筆。

茂瑙在這部影片中實驗性也是創(chuàng)造性地使用了深焦攝影——直到1941年的《公民凱恩》，深焦攝影才成為一種藝術(shù)表象手法。即使茂瑙拋棄了表現(xiàn)主義的布景和造型，但是這部電影還是不可避免地帶有表現(xiàn)主義的“情懷”——影片畫面大膽尖銳的構(gòu)圖、深焦攝影的獨(dú)特魅力、極有煽動力的音樂的使用都為影片增添上了非同一般的想象力色彩，所以本片亦被認(rèn)為是歷史上最有詩情畫意的恐怖片。

毫不夸張地說，在《諾斯菲拉圖》之后，所有吸血鬼影片都成為了它的私生子，因為是茂瑙定義了吸血鬼的造型和吸血鬼電影的拍攝方法。1979年，赫爾佐格和金斯基翻拍了《諾斯菲拉圖》；同一年，托比·霍珀的《午夜行尸》借用了本片中馬科斯·夏瑞克的造型；2000年，一部名為《吸血驚情》的影片重現(xiàn)了茂瑙版本的《諾斯菲拉圖》的拍攝過程，在這部影片中扮演茂瑙的是約翰·馬爾科維奇。目前，該片正處在前期的籌拍過程中，華納公司將為影片保駕護(hù)航。雖然《女巫》的水準(zhǔn)相當(dāng)不俗，雖然好萊塢目前翻拍和續(xù)集成堆，但是重新拍攝茂瑙的這部經(jīng)典的吸血鬼電影，還是需要極強(qiáng)的勇氣的。