一部大世界為什么會被稱為中國動畫電影的分

一個名叫小張的年輕人搶走了上司的一百萬，計劃帶女友出國整容；賣豬肉的兼職殺手為了送女兒留學，應允誓要追回那一百萬；與此同時，臺

一個名叫小張的年輕人搶走了上司的一百萬，計劃帶女友出國整容；賣豬肉的兼職殺手為了送女兒留學，應允誓要追回那一百萬；與此同時，臺球廳的情侶和小吃店的顧客也盯上了這塊燙手山芋。因為這筆錢，原本人生如兩條平行線的各路人馬倏忽眼中有了彼此。

這就是動畫電影《大世界》的故事。

它的出現徹底改變了我國卡通低幼化的傾向，憑寫實風令觀眾眼前一亮，以致《大魚海棠》的創作者梁璇看完《大世界》后不無感慨地說：能承載如此故事的動畫實在非比尋常。

原來中國也有一位“宮崎駿”，他的名字叫劉健

《大世界》甫一推出就榮膺臺灣金馬獎最佳動畫長片并入圍柏林電影節主競賽單元。

如此戰功卓著，想必該片導演自然技藝精湛。

和日本動畫大師宮崎駿一樣，《大世界》的導演劉健也是一位名副其實的藝術家。

為讓動畫劇情跌宕起伏，他反復推倒重來。劉健導演對劇中人物的對白也有癡迷般狂熱，他的臺詞設定堅持少即是多，能沉默以對絕不吐露一字。

而且他不刻意追求夢幻般得唯美，只極力捕捉自己周遭的現實光影。在《大世界》中，南京當地的地標建筑鐘鼓樓、雞鳴寺、長江大橋悉數亮相。

對此，劉健導演也曾和同行分享：在日本的京都和奈良，我看到了《千與千尋》里似曾相識的場景，宮崎駿所帶領的吉卜力雖然被譽為夢與狂想的王國，但他本人卻向來推崇寫實風格。他習慣隨身攜帶一個小本，將自己的所見所聞化作圖像和文字記錄在冊，日后繪畫時便可手到擒來。

因此真實永遠是創作那一抹最亮麗的底色。

而與宮崎駿的創作風格類似，《大世界》更被譽為劉健一人，歷時三年，手繪44000張圖畫的鴻篇巨制。

他既是影片剪輯，也是插曲作詞人；既要負責場景設計，又要參與后期配音，劉健本人幾乎包攬了全片所有工序。

但與宮崎駿對歌頌童真的始終如一不同，視北野武為人生楷模的劉健將黑色幽默作為自己的藝術訴求。

《大世界》中，兩位黑社會大哥在大雄寶殿接頭，余波蕩漾的誦經聲里，彼此許諾做完這單就金盆洗手；小張女友的姐姐實施搶劫前也不忘戴上十字架，人們看似信仰多元實則內心空洞，到頭來，財富才是不言自明的終極救贖。而“每個人都想改變命運卻皆被命運所改變”的最終結局將這份戲謔幽默推至高潮。

“中國的宮崎駿”同樣找到了自己的“鈴木敏夫”

對于劉健這種作者導演，倘若有一位制片人能讓其全情投入創作而又能在資金、人員、時間、宣發方面為其保駕護航，實在可遇而不可求

兩人的相識緣于劉健導演的動畫處女作——《刺痛我》。作為國內最早看過成片的觀眾，楊城驚異于一部中國動畫還能涉獵荒誕現實主義題材，不僅故事新穎，而且畫風獨特。

和吉卜力動畫工作室的導演中心制一樣，在合作中，楊城會充分尊重劉健的作者意志，除去作為制片人的分內工作，他很少介入制作環節，只會在必要時刻提出自己的專業意見。

制片人楊城有點帥得不像話

但是，正是因為對《大世界》的清晰定位，楊城沒有將影片首映交予安納西電影節這樣的純動畫電影節，而是選擇了柏林電影節這類綜合影展。

也正是在該電影節上得口碑上乘使《大世界》收獲了國際知名電影發行方Memento Films拋來的橄欖枝，繼而為影片得持續升溫與日后的院線上映埋下伏筆。

《大世界》別具一格的聲效呈現

在大學中組過“朋克樂隊”的劉健是名超級音樂發燒友，這點在《大世界》的配樂中就可窺知一斑。

《大世界》不僅大量采用“上海復興計劃”的先鋒電子樂，彭磊的青春搖滾樂也不時穿插其間。

片中那首《我愛香格里拉》更是以亢奮的旋律與飽滿的熱情被選作2018最佳廣場舞背景樂。而歌曲演唱者王達、朱虹同時也是本片的兩位配音。

神曲《我愛香格里拉》MV畫面

在一口南京味普通話回響耳畔之際，刻意營造的“說書風”為電影平添了幾分魔幻色彩。

而導演劉健“要搖滾，非民謠”的聲音設定也讓《大世界》的轉換節奏粗糲而生猛，就像他喜歡的北野武電影，刀起時，人頭已落地。

此外，為增強聲音質感，《大世界》棄用動畫電影慣用的擬聲手法，根據季節的更迭和地點的挪移現場采音，使受眾在觀影中淡忘了現實與虛擬的邊界，完全沉浸在這座南方小城爾虞我詐得撲朔迷離里。

《大世界》聲音指導李丹楓（左）和劉健、楊城在柏林電影節紅毯上

然而，在讓人徜徉其間之余，《大世界》章節式遞進的敘事手法卻讓一個絕美故事變得支離破碎，更遑論電影中的多次黑場，這不能用特立獨行一言以蔽之，相反完全可以被認定為一種“播出事故”。

還有片中那條不疾不徐、蜿蜒流淌的河流，作為創作者，我們不是為了考量觀眾耐性，而是要用微妙的表情描摹，連貫的情節鋪設為其貢獻視聽盛宴，因此任何票房敗北的誠意之作都要比對一下《看不見的客人》，先獨善其身，再言及他物。

況且，已經走了《兩桿大煙槍》的路線，為何不讓結尾更“兩桿大煙槍”一些，既然小張當初甘愿引火燒身，就注定了他不會全身而退，已經無路可走了，就讓暴風雨來得更猛烈些吧！

再者，為什么不把“建議成年人觀看”改為“在家長陪同下讓孩子更好理解我們所身處的這個世界”，如今社會險象環生，正好讓《大世界》成為家長寓教于樂的活素材，這對擴大受眾群絕對大有裨益。

還有，這樣的故事其實更貼近小鎮青年，劇中的小張不就是這一群體中的一員嗎，如果把發行對準六七線城市，想必燎原之勢也絕非黃粱美夢。

已然快要登頂珠峰卻在只有一步之遙時反身離去，《大世界》實在讓人喜憂參半，但是好在，劉健導演的新作已經開畫，這一次，讓我們共同期待：不只是動畫電影的分水嶺，而就是那處群山之巔。

文|浮光掠影

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