讓史航連發3條微博打call的第三度嫌疑

說到日本影壇甚至是亞洲影壇，不得不提的一位導演就是是枝裕和，他的電影帶給人的溫暖與疼痛，久久讓人回味。其中，包括了我們所熟知的

說到日本影壇甚至是亞洲影壇，不得不提的一位導演就是是枝裕和，他的電影帶給人的溫暖與疼痛，久久讓人回味。其中，包括了我們所熟知的《海街日記》《無人知曉》《如父如子》《比海更深》《步履不停》……但是他的這些電影，從來沒在內地的大銀幕公映過

是枝裕和，九十年代時《幻之光》就已經在威尼斯電影節上大放光芒，《無人知曉》《如父如子》《比海更深》等都先后入圍了戛納電影節的主競賽單元。除了早期的電視紀錄片之外，他先后執導了《幻之光》《下一站，天國》《橫山家之味》《海街日記》《第三度嫌疑人》等十多部故事長片，盡管題材、類型不一，但絕大部分都是以刻畫角色及描寫“生活的日常”為特點，尤其是關注到“破碎的家庭”里的日常生活，《幻之光》是喪夫的悲痛，《無人知曉》是單親母親遺棄子女的悲劇，《比海更深》是不成熟的離婚父親和兒子的日常。

在豆瓣上，是枝裕和的影人頁面獲得了超過2萬人的關注，他的作品常常贏得五星的評價，如《比海更深》，“影片導演將鏡頭對準了復雜的家庭生活，用充滿了同情、不帶觀點的眼光，探索一個家庭幾代人之間的關系。影片有不少詼諧的地方，也不乏傷感，兩者通常是交織出現的，總是呈現著生活的每一個細節美。”又如《海街日記》，“足以驅散任何陰暗的姐妹親情，有彼此作伴的人生四季——鐮倉的櫻花和細海真是美不勝收。情感飽滿得有溢出來的跡象了，但仍然是最柔軟的是枝裕和……”

《第三度嫌疑人》應該是是枝裕和迄今為止最為特殊的一部作品。作為資深的是枝裕和影迷們，一時半會接受不了他的這種“嘗試”，這可能僅僅是因為，他用他慣有的文藝片的手法去拍攝了一個“懸疑片”。“開場兇手就抓住了，這是什么懸疑片呢？”絡上充斥著這樣的評論。但是枝裕和也說了，“我拍的是一部法庭心理片。”

《第三度嫌疑人》在題材故事上與過往作品既有沿襲（比如“破碎的家庭”），但也折射出導演的努力嘗試融入新手法的野心。他說：“這一次我想關注的更多，并不僅僅是家庭，還有社會。人審判人的司法，底層人物的生活，每一個人的困境與矛盾等等。”

在一次的訪談中，是枝裕和就說到本片的靈感來自于創作《如父如子》時，“首先，我想恰當地描述律師的工作。然后我跟拍《如父如子》時打過交道的律師和法官交談時，他們每個人都告訴我法庭不是決定真相的地方，他們說沒有人能夠得知真相。我覺得這很有意思。所以我想如果是這樣的話，我想拍一部關于真相不被揭露的法庭片。”

《第三度嫌疑人》用大量的臺詞對白，不斷的將導演的創作意圖（對家庭倫理、社會的人文思考）展現出來，特別是三隅（犯人，役所廣司飾演）的幾次供詞，表面上看漏洞不少，甚至前后矛盾，實際上又是經過當事人的精心思考設計，而創作意圖便隱含在這矛盾的張力之中，每一句臺詞都暗藏伏筆。與此同時，影片也通過多次的重盛（律師，福山雅治飾演）與三隅會面時的“玻璃”不斷的推進兩個人物之間的關系，除了最后一次的會面，兩人之間都是隔著一層厚厚的玻璃，玻璃的兩側，是兩個身份不同、地位不同的人之間的對話，但最后一次，兩人之間的玻璃已經不復存在，看似真相清晰了。

不得不提這一次演員們的表演非常傳神，福山雅治和役所廣司兩人的7次對話，安靜卻富有張力。役所廣司最后說：“我是一個容器”。誰又不是一個容器呢？這部電影最后沒有結局，是枝裕和把真相留給了觀眾，他說：“第三次的兇手是誰，殺死的是什么，很抱歉，我沒講清楚。”而或許正是這種結尾的留白，給與了這片最高的立意。也讓我們終于在這部電影中找回了是枝裕和的影子。

《第三度嫌疑人》在內地上映，獲得了實力青年演員董子健的力薦，還獲得了知名編劇、策劃人史航連發3條微博打CALL。史航用“全片緘默刻骨，片尾靜靜決堤”來形容這部片，他說：“《第三度嫌疑人》是目前院線上我最推薦的電影，這次役所廣司的面孔，滄桑毫無遮掩，你依然看不透。他屢次翻供，我選擇令我自己最觸動的那個答案來堅信。他說自己不過是個容器，這似乎是很卑微的自喻，但世間總是缺少容器的，無論承接雨水淚水或血液。不管你化裝成什么樣的暗影，我還是把你當成一束光。”

不管眾人評論如何，作為喜歡是枝裕和喜歡文藝電影的影迷和文藝青年們，這部《第三度嫌疑人》，都會是近期最值得去電影院觀看的電影。

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