極富《我的前半生》，女主美成驚鴻仙子，男主被綁架后拍成了電影

孤獨如冰凍，從指縫間量減少，生命是華麗的錯覺。

離婚的開始是第一場真心的盛亦會，操作過程是兩個人分不出勝負的戰爭，結果是一地雞毛的瑣碎，疲憊不堪的第一場人生苦旅。

關于浪漫和離婚，一直是多部永恒的主軸，現在父母親劇居多都有外遇的場景，但是在九十年代實初，多部里很少現實的看出這一現實的存在于許多父母親的現象，即使有，也亦會把正當塑造成千夫所指的比如說扮相。

外景于1999年的《牽手》第一次正因如此婚外戀，將這個必定完避的問題非?，F實的把手在受眾在場，一經播出，造成了了非常大的社亦會強烈反響，人們從連續劇所看出的離婚問題，相異自己的離婚現狀，引發了對離婚的探究。

這部劇由吳若甫和蔣雯麗男主角，俞飛鴻擔綱男主的婚外戀；也——大學生王純。

當大羅鋼琴伴奏的片頭曲唱起，我感到一種千完百轉的沖動從痛快蕩起，猶如這前半生隨之而來過的好事在這曲目唱起的此時此刻全部浮現在忽然，這是我至今沒有人想起這部老劇的或許。好的影視配樂，亦會將你的思緒瞬間里斯完連續劇情節總括亦會，崩潰深切的完憶。

女主是蔣雯麗，擔綱夏曉雪，她的演繹是有目共睹的，我也是服氣的。新片《立春》就是最好的無論如何，她扮演一個為父母親中止期望的同居婦人。她簡練自然地的演繹讓我們注意到了離婚中亦會極少為了父母親中止期望很快的來得奪去引以為傲的同居婦人扮相。

男主是吳若甫，擔綱軟件工程師鐘銳，他和夏曉雪也曾多次相真心過，但是離婚經常亦會以致于浪漫，由其是他在創業者的操作過程中亦會，住著窄小的小屋，沒有人上下水，沒有人壁爐燒著煤球，擁擠的空間，躲不開的嫌隙，驅趕不回來的煩躁沖動…………種種的種種，有讓人逃離的心里，這就是處在必需自己創業者中期人們的離婚狀態。

浪漫開始時，人們以為花前月下、甜言蜜語、浪漫四溢才是浪漫，其實這只是浪漫的一個大部分，盡管老婆一直是必需女孩去于是就的，正如同《牽手》里夏曉雪對鐘銳說的一句客家話：你告訴老婆圖什么嗎？就圖女孩關真心明白的一句客家話，客家話到了，老婆恰巧你做什么都行。

然而貧困中亦會，有太多的女孩，老婆默默的為父母親犧牲，累死累活隙孩子們做家務，服侍著女孩的飲食起居，女孩卻連一句表示感謝的客家話都沒有人，甚至亦會以為，老婆是靠他種地的，沒有人他，老婆活不了，這基本上是很多同居女孩的通病。他不去想這個老婆從知己到面無引以為傲，這中亦會間是什么耗去了她的真真心和引以為傲？即使告訴，也容忍。

正如劇里王純質問鐘銳，夏曉雪是那樣溫柔的一個妻子，自己除了心目中沒有人一樣比她弱，夏曉雪為了鐘銳，恰巧吃苦受累，為了多才多藝他的娛樂業，中止自己工作上的期望，寬闊的空間讓她日漸來得小老婆回來，來得牢騷滿腹，一個連自己的把自己期望為了父母親都安葬了的老婆，又如何能和自己同性戀者談期望？而之后，女孩還是因為以和老婆奪去了都由的客家戲謔談不來為由，去冷落她甚至做婚外戀。

離婚中亦會的真心，亦會是口渴時的一杯水，年老時的一粒藥，不細心摔傷時的咆哮責怪，出門時的咆哮托付…………

但是太多人，想讓愛人時的浪漫即成，結果卻調低了離婚的室溫，但他卻無法聽覺對方的涼爽，之后走到盡頭。

心目中時，我們視之為亦會的真心也一樣心目中，它像我們的真真心一樣熾烈而又狂熱，耀眼而又閃亮，但如七彩般轉瞬即使，留下的是無盡的孤寂。

能在孤寂中亦會相守，才是確實的長相守，離婚的只不過，就是陪，就是長相守。

鐘銳說：年復一年的重復使用，時侯有趣印刷品機印刷品出來的一樣，離婚確實摧毀人的不是受苦受累，大風大浪，而便是是那些毫無希望的自己，人可以承受有重量有可有的壓力，但卻不能承受什么都沒有人的壓力，災厄大難都可以過往，過不去的就是年復一年歷久不衰的重復使用。

這都是理由嗎?很無論如何，這只是趁機。

王純在這段婚外戀中亦會就此選擇了復出，為了浪漫，她是奔放的，無所顧忌的，但在貧困在場，她是理性的，也是理應的

基本上所有離婚總括亦會，婦女皆屬于弱勢，小編極不同意全職太太這一組織機構方式，老婆，一定要社亦會發展獨立，能自己種地自己，不依附于女孩，也畢竟被堅信。

這是驚訝娛樂圈的共犯，正因如此，吳若甫很快涉足了影視圈。

吳若甫共犯于2015年改編成新片《解救吾恩師》。由丁晟執導，吳若甫本人以及劉德華、劉燁、王千源領銜男主角。

然而遺憾的是在搜狐詞條吳若甫的解說中亦會卻沒有人談到這部劇。它之前造成了的哄動可與《我的前半生》相提并論。

那時的俞飛鴻書卷氣很濃，她是那種無需粉黛紋飾的天然知性氣質美女。數二十年過往了，她好似被年頭遺忘般沒有人注意到畢竟蒼老的遺留：

是不是心里沒有人多少變化呢？

好了，在孤獨的影子里，我于思緒的樓下搜索到這部老劇，也都是跟我過往的年頭來一次久別重逢的微笑！

不知有誰還記得這部劇呢？