周恩來特型演員梁春書從生活細微處尋找神似

周恩來特型演員梁春書周恩來特型演員梁春書新浪娛樂訊 梁春書是中國著名電影表演藝術家、周恩來特型演員王鐵成的弟子。 特型演員 是中國

周恩來特型演員梁春書周恩來特型演員梁春書新浪娛樂訊 梁春書是中國著名電影表演藝術家、周恩來特型演員王鐵成的弟子。“特型演員”是中國影壇特有的、從上個世紀70年代末開始出現的一類演員，他們飾演國共兩黨領導人物和高級將領。繼王鐵成在1978年的電影《大河奔流》中成功塑造第一個周恩來的形象之后，又出現了多位在影視劇中呈現不同歷史時期的周恩來特型演員，其中最讓觀眾首肯的是王鐵成、劉勁等人。近幾年來，梁春書傳承王鐵成風格，成為影視界“周總理方言”表演派的代表。

從2009年以來，梁春書已經在電視劇《紅軍東征》《劉伯承元帥》《我的青春在延安》《戰火大金脈》《將軍外交家》，電影《毛澤東與齊白石》《毛澤東在五臺山》《楊家溝的天》和話劇《報童》《古田會議》中塑造了許多次周恩來的形象，與唐國強、張鐵林、王霙、劉之冰等著名演員有過多次合作。

一、外形的酷肖打開了他飾演周恩來的大門。梁春書天生一副周總理的模樣，尤其是他的側面，隆準挺拔，臉型輪廓明顯。不少人說他長得像周總理。“那是全國人民愛戴的總理啊，咱和總理的距離太遠了”！ 后來，李克儉對梁春書說：“你長得太像周總理了，有扮演周總理的優勢啊”！作為特型演員的李克儉的這句話終于使他萌生了演周總理的念頭。“我專門找總理的紀錄片看、找演總理的那些電影看，好多次跑到八一廠去買這類影片”。他到周總理的故鄉江蘇淮安去憑吊，去總理工作和生活過的地方去回顧總理的革命歷程、回望總理的革命情懷、回想總理的點點滴滴。越是熟悉周總理，他就越發崇拜和敬仰總理；越是了解周總理，就越發覺得演周恩來是一種使命。

2009年，山西電視臺播放了由梁春書扮演周恩來的話劇《報童》。山西人看到了一個新面孔的周總理，反響十分強烈。這樣的效果極大地鼓舞了梁春書。

次年，反映1936年紅軍東征的紅色革命題材的電視劇《紅軍東征》在石樓縣開拍。這部電視劇對于梁春書來說意義重大，這是他的處女作，也是到目前為止的代表作，它開啟了梁春書正式作為演員的藝術人生的大門。

二、王鐵成的傳授使他的表演從“逼真”走向“神似”。2009年，在王鐵成先生73周歲那年，梁春書虔誠地行跪拜大禮，成為王鐵成的入室弟子，唯一的弟子。這時，《紅軍東征》的拍攝已經立項，劇本正在修改中。梁春書利用這段時間，惡補表演課。王鐵成帶他到北京電影制片廠找到《西游記》《周恩來》的著名化妝師、造型師王希鐘，為他進行試妝，花費了整整一天的時間。“這妝一出來，我自己立刻對自己有了信心”，梁春書說：“這是兩位大師對我的厚愛啊”！

如今回想當年的拍攝，梁春書依然感慨萬端：“這是我的第一部戲，遇到好多困難。比如，由于沒有表演經驗，心里就沒底；心里沒底，眼神就飄忽不定。我每天晚上都到機房，回看白天拍攝的鏡頭，看到自己的表演，自己很不滿意，甚至感到難過。我那時不斷地給師父打求助。師父告訴我，‘人物不是演出來的，而是一種由內而外的感情的流露’。”王老的指點給梁春書極大的啟發，后來在拍攝劉志丹犧牲、灑淚送別劉志丹一場感情戲時，梁春書就運用了情感遷移的方法，把自己的現實困境以及由此而來的憂慮擺進了劇本設定的情境中。于是，淚眼婆娑、聲音哽咽地完成了表演。事情是這樣的，拍攝到半中間時，經費告急，作為總制片人的梁春書不得不考慮如何籌錢的事情，壓力非常大，他看著道具，即裝殮劉志丹的那口棺材，一邊說著臺詞，一邊心里在想，假如因為資金缺口補不上，拍不完或者播不了的話，那么，躺在這口棺材里的一定不是劉志丹，而是我梁春書。一想到此，立刻悲從中來，順利完成了角色悲傷流淚的戲份。

梁春書在學習周總理的語音方面下了硬功夫。而師父王鐵成給他的點撥和糾正也給他以多方面的啟迪。“我在模仿總理1975年做工作報告時，開頭一句稱呼‘同志們、貴賓們’，師父就指出我錯了。他分析說，在當時那個特殊的形勢下，總理更加考慮的是國際人士，所以，把六個字都處理成重音是不對的，重音應該放在‘貴賓們’三個字上。”在王鐵成老師的嚴格要求下，梁春書認真研究周氏語言的方言變異、音色、聲調、節奏、組合短句以及常用字詞發音的規律。如今，他堪稱方言派特型演員的代表人物。

第二代周恩來特型演員的領軍人物劉勁認為：“我們不是去復制一個偉人的音容笑貌，我們也復制不了，要強調神似”。了解領袖人物的精神世界，準確地去把握他的心理活動，去感悟他經歷的波瀾壯闊的歷史，從中去認識他的脾氣、性格、他的處世哲學，對特型演員來說尤為重要。這樣的表演觀與蘇聯戲劇大師斯坦尼拉夫斯基所主張的演員與角色合二為一，進入“無我之境”的表演觀如出一轍。

梁春書非常認同上述觀點，因為師父王鐵成給他灌輸的表演觀就是“形為先，神韻超乎其表”。他不斷提醒自己、鞭策自己用心揣摩如何跨越“逼真”的階段達到“神似”的境界。

三、搭檔的表演秘訣助推他的表演從生澀走向嫻熟。梁春書是幸運的，他從一踏入影視圈就遇到了良師益友，師父王鐵成給他的教誨自不必說，就是每次的合作者也讓他受益良多。與他同一個劇組的不乏大腕，唐國強、張鐵林、郭凱敏等等，不僅名頭大，而且十分友善和熱情。正是他們的無私相告、友情輔導、悉心關照、熱情提攜才使梁春書的表演從生澀走向嫻熟。

在拍攝他的處女作《紅軍東征》時，扮演毛澤東主席的張鐵林就告訴他一個竅門：如何記大段的臺詞呢？記字頭，這幾個字就是線索，后面的內容很快就能想起來。在《抗大戰歌》劇組里，梁春書與早在1979年就因主演電影《廬山戀》而走紅的郭凱敏成了好朋友。郭凱敏傳授了他一個背臺詞的經驗：你首先得弄清是和誰在說話，是與哪個角色在對話，比如是與毛主席在對話呢，還是與田家英在對話呢，還是在給部下發指令呢；然后，弄明白對話的主旨是什么、目標是什么。這樣來記，條理很清晰，容易記得住。這些招數都很靈，幫助梁春書度過了臺詞記憶關。如今，臺詞長已經不是梁春書表演的障礙。

在電影《毛澤東與齊白石》中，飾演毛澤東主席的是第一個用普通話表演而放棄湖南話的唐國強。

唐國強非常友善，鼓勵他“不錯啊，演得挺好”，并且還告訴他一個經驗：當拍攝幾個人對話的鏡頭時，對甲說完了臺詞轉向乙時不能像在實際生活中那樣一下子轉過去，而要放慢速度，甚至要停下來，給攝影師的拍攝留出時間，給后期剪輯留出余地。

這些小竅門看上去似乎很簡單，但是，不點破你就不知道，不告訴你，你就可能需要長時間的探尋和摸索。所以，梁春書對他的搭檔們充滿了感激。

由于他對于表演的敏感度和領悟力是遠超過于一般人，慢慢地他也就創造了自己的竅門。

比表演技巧更重要的是“要敬業”的自我要求，梁春書是那種人們常說的“不干是不干，要干就要干出個樣子來”的人

四、周總理的人格深刻影響著他的戲外人生。他說：“周總理官而不顯，勞而無怨，愛心博大，大德愛民，我演總理的形象，要學總理的品格、仿總理的為人”。

為官一任，要有肝膽和擔當。梁春書是山西省話劇院副院長，話劇《立秋》《生命如歌》的原創單位。他與班子成員一道積極謀劃，推新人、排新戲，致力于讓這個擁有70多年光榮歷史的話劇院再添風采。正如他所說，除了塑造好周恩來形象，還要挑好劇院發展的這一重擔，這是他的所在。

做好人，施援手，獻愛心。戲外的梁春書長于交友、樂于施舍、慣于助人。多年來，熱心于做公益和慈善事業。2012年，革命老區山西省石樓縣人民政府特聘梁春書為石樓該縣旅游形象大使，他用自己的影響力帶動該地的旅游發展，還捐建了當地的幼兒園。2013年，他被三晉都市報聘為公益形象大使。2014年，他又被聘為山西省腫瘤醫院愛心慈善大使。2016年，他被吸收為中國文藝志愿者協會會員，這在山西省演員中是唯一的一位。他說：“我有兩個愿望，一是當一個好演員，二是做好公益事業。”之所以有這樣的兩個人生愿望，是周總理對他產生了深刻影響。他說“未演周總理之前，我覺得他像神一樣高不可攀。到現在才真切體會到，周總理就是一個實實在在為人民服務的人。”國家一級導演丁蔭楠曾經對他說：“你選擇了一個最不應該選擇的行當就是當演員，又選擇了一個最不該演的角色，那就是周恩來”。因為中國人民對周總理太熟悉了，他的形象在觀眾心里，是不容易塑造的一個形象。丁導說得對，但梁春書說，對這一選擇我無怨無悔。正因為有了這些想法和這些做法，梁春書被評為“山西省第七屆德藝雙馨藝術家”也就順理成章了。

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