這部韓國歷史電影讓國內同行汗顏

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在剛剛落下帷幕的亞洲電影大獎上，除了《妖貓傳》包攬多項大獎成為最大贏家、古天樂實現了獎項零的突破外，還有一部電影值得一提，可是卻很容易被忽略，那就是拿到了最佳攝影獎的《南漢山城》。

作為一部歷史題材的電影，《南漢山城》難能可貴地實現了道具場景的真實還原和歷史心態的復原。前者極為直觀，而后者需要仔細揣摩。

《南漢山城》的故事發生時，中國正處在明末清初。當時的情況是皇太極為首的大清已經崛起，獨立建國，而朝鮮作為忠于明朝的藩屬對清朝拒絕臣服。為了徹底征服朝鮮，消除后顧之憂，皇太極親征朝鮮，朝鮮稱之為“丙子胡亂”。

先說道具場景。由于國人對朝鮮歷史缺乏了解，所以對于朝鮮的官階和服飾沒有太多直觀認識，但是戰爭場面可以看得很清楚。

最為人稱道的一點是對于騎兵沖擊步兵場面的描繪。朝鮮軍隊由于受明朝的影響，也在軍隊中大量裝備火銃。這些火器威力很小，必須集中使用才能對抗騎兵，但是朝鮮軍隊缺乏戰爭經驗，再加上疏于操練，所以在騎兵沖擊的時候會提前開槍，這就導致了火銃兵殺傷力大減，淪為了騎兵的刀下亡魂。這和《明史》中記載，缺乏經驗的明軍對戰滿清八旗兵的場景完全相同。

再者就是兵種的搭配問題。萬歷朝鮮戰爭結束后，戚繼光的《練兵實紀》、《紀效新書》大量流入朝鮮。戚繼光“兵貴雜”的思路也影響了朝鮮，所以《南漢山城》里面刀盾兵、火銃兵等多兵種都有所展示，只不過由于朝鮮軍隊缺乏實戰經驗，裝備再豐富也無濟于事。

當然出于影片觀賞性的考量，影片將火炮的威力加以夸大，呈現出了很強的殺傷效果，這也是可以理解的。

更重要的是歷史心態的復原。面對滿清的入侵，朝鮮的心態是復雜的。學習明朝的禮儀文化讓李氏朝鮮自詡文明，鄙視滿清為蠻夷，但是戰場上打不過滿清，所以主戰和主和兩派針鋒相對。

國人看到此情此景很容易聯想到秦檜和岳飛，但是真實的歷史遠比忠奸對立的臉譜化表達復雜的多。主戰的朝鮮大臣為的是朝鮮的禮儀尊嚴，也為了自己的地位，因為政敵主和，所以他們必須主戰。立場不是問題，打擊對手才是關鍵。

而主和一派的大臣，很多是出于現實考量的忍辱負重。說打喊口號很容易，“羞與深仇同日月，何妨孤注擲乾坤”。可是打完了呢？整個國家就爛掉了。所以在當時的場景下，戰未必愛國，和未必賣國。這點心態的表達和刻畫，實在是整部《南漢山城》里最讓人稱道的部分，只拿了最佳攝影，實在讓人替它打抱不平。

本片的導演黃東赫，是拍出過《熔爐》的一流導演。在面對自己民族的一段屈辱歷史的時候，他沒有選擇自我意淫式的表達，也沒有流于膚淺的刻畫，而是選取了最難把握的歷史心態去著手。

大場面、大制作，砸錢就足夠了。研究人心、揣摩劇本，可非得耐下心來琢磨不可。《南漢山城》優秀呈現的背后，是近年來韓國歷史題材作品日趨精細化的大趨勢。

比如語言這一塊，影片里出現滿語。2011年的韓國電影《最終兵器：弓》應該是第一部出現滿語的作品，雖然在劇情上這部電影被很多人詬病，但是里面的滿語非常地道，再就是《南漢山城》，對語言的還原十分嚴謹和考究。

國內《繡春刀2：修羅戰場》的開頭薩爾滸大戰也出現了滿語對白，這就是填補空白之處，也能讓觀眾感受到制作人員的用心。

2012年的《鳴梁海戰》，取材于朝鮮歷史上著名的英雄李舜臣，拍出了極強的民族自豪感。這部電影觀影人次超過1700萬，本土票房力壓《阿凡達》在韓國的紀錄。同樣海戰題材的作品，同樣悲壯的歷史，中國拿得出手的，怕還是幾十年前的《北洋水師》吧？

2013年的《觀相》則以一個觀相師的角度切入了真實的歷史，在虛幻和現實中完成了對歷史的詮釋，可謂劍走偏鋒。

2015年的《思悼》，更是憑借劉亞仁等演員的優秀表演，再次刷新了韓國歷史題材作品的高度，影片把因為政治立場分歧而對立的父子關系展現得讓人不寒而栗，也讓人同情政治中的犧牲品，從而對那段歷史進行思考

在歷史題材影視作品上，對比韓國制作的精細，國內在服裝和道具上往往錯漏百出，考究的東西比較少，遑論歷史心態的還原了。

服裝道具上來說，很多歷史題材的電視劇沒有好的把關者，以至于出現衣服亂穿，道具穿越等等。甚至經典如《大明王朝1566》，也有這樣的遺憾。這部劇之前，國內關于明代的電視劇，服飾上都不是特別重視，較少花心思去雕琢，而這部劇做到了更為豐富細致地去展現，這就是進步。

根據《明會典》，嘉靖朝是在明代歷朝中服飾變化最多的，而影視作品表現得很簡略，這個可以理解。但是《大明王朝1566》中有些地方的問題已經不是表現簡略了，而是按照那樣的穿法要被殺頭。

比如這張圖里，最左面的徐階梁冠上是九道梁，而明代公爵才是八道梁，多這一道梁就是大逆不道的罪過。這些細節性的東西瑕不掩瑜，可如果能做到更精細，效果會更好，何況這本可以避免。當然了，在歷史心態的把握和還原上，《大明王朝1566》做得非常好，這樣的精品實在太難得。

對于歷史題材的影視作品，國內限于技術和研究等方面的困境，可能有些地方確實做不到完全地復原歷史，觀眾們也會予以理解和寬容。但是在已有的條件下，還是能希望盡量做到不出大的紕漏，否則動輒上億的制作，卻因為服裝道具的小小失誤而招來批評，實在得不償失。

更為關鍵的是，創作者還是要有直面歷史的勇氣和擔當。真實的歷史是最高明的編劇也無法超越的，很多時候無需杜撰子虛烏有的橋段，僅僅如實刻畫歷史就已經非常吸引人了。希望中國的歷史題材作品，不要被鄰居甩得太遠。

【文/忠犬七公】

The End

出品 | 北京獨舌文化傳媒有限公司

監 制 | 李星文

主 編|楊文山

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